La identidad se opone a la marginalidad cuando encuentra códigos y así su lugar para la expresión, la libertad y la felicidad. Ulises a eso le nombra Terkos, la pandilla inocua que lidera y que dedica su tiempo a recorrer los barrios limítrofes de Monterrey, una ciudad que se empeña en ser metrópoli y que aquí muestra su cara menos grata pero más auténtica.
Kolombia es el nombre del movimiento que apropia el ritmo musical representante de ese país, al rebajarlas, es decir, disminuir el tempo para bailarlas en reuniones que son todo un evento, motivo de orgullo y algarabía que el resto de la vida cotidiana no ofrece.
La individualidad que lo protege se convierte en su enemiga cuando migra de manera ilegal a Estados Unidos para convertirse en una víctima más de las vicisitudes del racismo en una región en la que tiene en contra todo, el lenguaje, la pobreza, el origen y por supuesto la idiosincrasia.
La singularidad de la contracultura que Ulises representa se aleja de lo pintoresco con el tratamiento de un guión que en todo sentido lo rescata como individuo; desde las primeras secuencias con el saludo radiofónico de Ulises interrumpido por un spot «oficial», esa manera de nombrar los oídos sordos a esta tragedia.
Fuera de su elemento, Ulises sufre por aferrar ese lugar del mundo donde él verdaderamente existe. La música una vía de escape y liberación que expresa su habilidad para el baile. Un lenguaje propio, vestimentas, códigos, todo lo que significa individualidad y también inclusión.
Personajes bien trazados y actuaciones memorables elevan la película, destacando Juan Daniel Garcia Treviño, un actor natural al que el director Fernando Frias exprime todo su potencial de autenticidad. El director que también es responsable del guión teje los temas de la migración, la violencia, la corrupción y la indolencia gubernamental a través de una extraordinaria historia de invidualidad.
Si les interesa está disponible en la plataforma streaming de Netflix. No lo dejen ir.
Briseida Alcalá 